時光撰稿人?| Simon

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浮光掠影，戲如人生。?

暌違8年，翁子光導(dǎo)演終于帶來了新作品。

這是郭富城和梁朝偉的銀幕首次合作，主演還有杜鵑、許冠文、春夏、譚耀文、周文健、金燕玲、吳卓羲等明星加盟。

如此群星閃耀的陣容，似乎暗戳戳表示，它并非《踏血尋梅》式的小成本文藝片。

《風(fēng)再起時》

影片以香港歷史為背景，講雙雄探長如何縱橫黑白兩道，走向背叛與決裂的故事。

單看劇情簡介，有種火爆警匪片的感覺，實(shí)際情況卻恰恰相反。

翁子光用風(fēng)格化的視聽語言，把這段灰色記憶，拍得如夢如幻。

但也因?yàn)槿绱耍捌媾R口碑兩極分化的情況，昨天（2月5日）上映首日票房1487萬，暫列單日票房榜第六名，排在春節(jié)檔多部“老片”之后。

影片到底咋樣？時光君馬上揭曉。

真實(shí)原型

《風(fēng)再起時》片長143分鐘，時間跨度大，節(jié)奏飛起，信息量龐雜。

為了順暢理解故事，我們最好先了解一下香港的過去，尤其是那段魚龍混雜的灰色記憶。

影片從20世紀(jì)40年代開始講起，英治時期的香港治安不佳，警匪勾結(jié)，貪腐現(xiàn)象嚴(yán)重。

當(dāng)時的警察猖獗到什么程度呢？

他們連出警也要收錢，而且毫不避諱。黑幫為了穩(wěn)固勢力，不僅要賄賂警察，甚至還要在警隊(duì)里安插關(guān)系。

可以說，兩方利益捆綁、態(tài)度非常曖昧。

當(dāng)時的部分香港警察，可以用“作威作福”來形容。

《風(fēng)再起時》就以這段歷史為背景，聚焦了兩大華人探長的“發(fā)家致富史”。

郭富城飾演的磊樂，原型是呂樂。

他出身貧寒，當(dāng)差前曾經(jīng)以擦鞋、拉車等工作為生，后加入香港警隊(duì)，一路飛升至香港警務(wù)處刑事偵緝處前總探長的位置。

呂樂曾建立一套與黑社會制度相關(guān)的貪污機(jī)制，后淪為香港通緝犯。

這是個黑白通吃的知名人物。

白是指，他任職期間，以掃蕩黑社會而聞名。

影片開場，就還原了他1955年大破鉆石山14K群英大會的場面。

當(dāng)時，有上百名14K黑社會成員，在鉆石山大擺宴席。呂樂不動聲色，帶隊(duì)一網(wǎng)打盡，這件事也成為他一路晉升的起點(diǎn)。

黑是指他貪得無厭，妄圖一手遮天。

曾有污點(diǎn)證人指出，當(dāng)年每一兩個月，他需要向呂樂進(jìn)貢3萬-4萬港元。

通過貪污手段，呂樂不良資產(chǎn)高達(dá)5億港元，因此有了五億探長的稱號。

1974年廉政公署成立后，因呂樂財(cái)富官職不相稱，隨即成為追緝的最大目標(biāo)。

梁朝偉飾演的南江，原型是藍(lán)剛。

出身富裕家庭，精通七種語言，為人風(fēng)趣幽默，警方和黑道都很喜歡他。

雖然比呂樂晚4年進(jìn)警隊(duì)，但憑借拼命三郎精神屢建績效，而且槍法神準(zhǔn)。

1962年，藍(lán)剛與呂樂一同獲晉升為總探長，負(fù)責(zé)九龍區(qū)兼及新界區(qū)。

為了盡量貼近原型，導(dǎo)演特意安排了一場槍戰(zhàn)戲，來展現(xiàn)他過人的聰明才智，以及穩(wěn)準(zhǔn)狠的槍法。

在迷霧中，他自告奮勇、破門而入，一邊口頭勸兇手投降，一邊用聲東擊西的障眼法引其現(xiàn)身。最后用精準(zhǔn)的槍法，將兇手抓獲。

盡管藍(lán)剛家境優(yōu)渥，有文化有涵養(yǎng)。

但在當(dāng)時的環(huán)境里，他也難免耳濡目染，利字?jǐn)[中間，道義放兩旁。

影片也拍了呂樂和藍(lán)剛一起搞錢的經(jīng)歷。

前者負(fù)責(zé)發(fā)轄區(qū)經(jīng)營牌照，有多少賭檔、粉檔、煙檔都定好，后者負(fù)責(zé)執(zhí)行“管理費(fèi)制度”。

錢越撈越多，身家資產(chǎn)猶如火箭版飛升，直沖云霄。

1967年，警隊(duì)對調(diào)了藍(lán)剛與呂樂的轄區(qū)，以避免他們“在地生根”、盤根錯節(jié)。

在這種情況下，二位開始逐漸隱退，警隊(duì)里的韓森、顏雄得到提拔。

藍(lán)剛、呂樂、韓森、顏雄就是香港四大探長。

直到廉政公署成立后，才對四大探長發(fā)出通緝令。

但在通緝之前，藍(lán)剛和呂樂早就逃到境外，急流勇退了。

以上內(nèi)容，都有真實(shí)歷史做背書，也是《風(fēng)再起時》的主要故事線。

但電影畢竟不是科普書，無法把每個細(xì)節(jié)和背景都交代清楚。

了解真實(shí)原型的經(jīng)歷，再去看影片，會更容易捕捉細(xì)節(jié)和隱喻。

至于為什么香港電影圈總是拍“五億探長”，尤其鐘情這個時期的警匪故事，《四大探長》《跛豪》《追虎擒龍》一部接一部不斷地拍？

因?yàn)樵谀莻€動蕩年代，誕生了太多的傳奇江湖人物。他們每一個人，都能撐起一部港片。

爭議來源

影片自點(diǎn)映后，口碑爭議開始逐漸發(fā)酵。

上映前，影片的物料強(qiáng)調(diào)的是“雙探爭霸”，預(yù)告也重點(diǎn)突出激烈的槍戰(zhàn)和戲劇化的人物關(guān)系。

又是貪污、又是黑幫、又是警匪，看到這些元素，觀眾肯定以為它是部緊張刺激的槍戰(zhàn)大片。

但由于題材敏感，導(dǎo)演舍棄了火爆警匪片的套路，用作者電影的方式來講述那段歷史。

導(dǎo)演把骯臟卑劣的警匪關(guān)系，當(dāng)做背景符號來處理。

故事主線集中在磊樂和南江身上，講兩個男人在亂世中的發(fā)跡、愛情、收獲與失去。

這樣做的好處是劇情塞得很滿。缺點(diǎn)同樣存在，那就是對于背景歷史節(jié)點(diǎn)，缺乏基本交代，限制了進(jìn)一步展開的空間。

尤其是英治時期的政治社會危機(jī)，像走馬觀花似的一筆帶過，觀眾看起來云里霧里，跳躍感強(qiáng)。

包括當(dāng)時的幫會，像K14、義群、新義安等，他們是如何與四大探長勾連上的？腥風(fēng)血雨的底層邏輯和矛盾來源，都講得很含糊。

影片甚至把磊樂與幫會的人情往來，轉(zhuǎn)移到他老婆身上，交給配角支線來處理。

當(dāng)然，這條線也有種故意為之的神秘感。

所謂的男主雙雄對決，也沒有太過激烈，更何況，后半生還是大難臨頭各自飛的狀態(tài)。

整體來看，導(dǎo)演刻意淡化了兩位男主身上的梟雄色彩，試圖用歷史事件和兒女情長，串聯(lián)起香港幾十年來的風(fēng)云變遷。

這么做的結(jié)果，自然引發(fā)了一些口碑爭議。

影片說完歷史背景，再來說兒女情長，沒能擺脫出軌三角戀的狗血情感線。

還有令部分觀眾詬病的問題，導(dǎo)演美化了南江的個人形象，把他塑造成專一、深情、體貼靠譜的男性。

真實(shí)情況是，原型人物生性風(fēng)流，有一妻四妾，曖昧女子不計(jì)其數(shù)。

這些都加速了影片口碑撕裂的速度。

浪漫視聽

關(guān)于它引發(fā)爭議的部分，時光君已經(jīng)交代完畢。那么喜歡這部電影的人，都在夸什么呢？

四個字概括：視聽風(fēng)格。

如果把它當(dāng)做一部文藝片來看的話，會收獲非常浪漫的視聽享受。

影片有大量精致緩慢的運(yùn)鏡，用走路氣場、服裝細(xì)節(jié)、眼角眉梢交代角色立場，隱喻劇情走向。

用火、光、霧、明暗對比，來隱喻人物關(guān)系。

如果你仔細(xì)看會發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演在處理兩位男主同框的鏡頭時，光線都是曖昧模糊的，二人臉上時明時暗。

這意味著他們擁有黑白雙吃的復(fù)雜身份，在他們的認(rèn)知里，沒有絕對的是與非、對或錯。

與此同時，導(dǎo)演還喜歡調(diào)動回憶、幻覺、意象參與敘事。

比如，用黑豹折射人物內(nèi)心的怒火和欲望，用瀕死的金魚，隱喻危機(jī)降臨。

全片充滿浪漫色彩的影像語言，豐富了影片的視聽感受，每一幀畫面都有所表達(dá)。

對于晦澀的歷史情節(jié)，盡管鏡頭很少，導(dǎo)演也加入了自己的想法。

比如，用黑白畫面來隱喻時代背景，以及交替使用4:3和16:9的畫幅，來形容過去的無力感和破碎感。

綜合來看，此前這部片能代表中國香港地區(qū)角逐奧斯卡和金球獎，這意味著它當(dāng)然不是爛片。

它的生存境遇，或許更像是螺螄殼里做道場、戴著鐐銬跳舞。

17年開機(jī)，18年殺青，5年后才得以上映，這期間到底發(fā)生了什么？

可以預(yù)想的是，鑒于題材敏感，影片肯定做過多次博弈。

翁子光將片名定為《風(fēng)再起時》，不僅有導(dǎo)演的創(chuàng)作私心，也有對香港電影的寄語。

港片不死，風(fēng)將再起。

標(biāo)簽： 梁朝偉＋郭富城 港片老套路有新看頭